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「上流階級の人々が帆船や蒸気艦の上で目にする珍しいものになんでも知的な関心を示したように、庶民もアメリカ人が上陸するたびに、その衣服や身体に関することをなんでも執拗な好奇心を示した。
日本人は町を歩く士官や水兵を取り囲んでは、身ぶり手ぶり身体や衣服の各部分、帽子から靴にいたるまで、その英語名をたずね、紙と筆を取り出しては覚えたての英単語を書き留めるのだった。
」中国から西洋へ文字も中国から輸入し、公式の文章は漢文で書き、法律や都市計画も中国に倣った。
自国の歴史よりも中国の歴史を学ぶことこそが教養とされていた。
江戸時代の鎖国によって、中国の文化圏外に逃れることになったが、日本では、既にあるものを洗練させたり、過去の優れたものを復元したりする努力が讃えられてきたため、中国の影響は長く残った。
谷崎潤一郎は言う。
「文学芸術にしても、われわれの理想とするところは前人未踏の新しき美を独創することにあるのではなく、いにしえの詩聖や歌聖が至り得た境地へ、自分も到達することにあった。
」そのため、「前人未踏の新しき美を独創する」ためには、日本から離れるか、孤立無援でやっていくしかなかった。
谷崎の指摘は、村上隆の活動を言い当てている。
村上が学んだ日本画は、「古えに復すことを理想」とする思いが大なり小なり込められているため、どんなに優れた作品を描こうが、古い日本画のほうが評価が高く、それを超えられない。
村上が、「前人未踏の新しき美を独創する」ためには、日本画ではない、新しい「日本」画を作り出すほかに道がなかった。
江戸時代には、「中国史を知らないと教養の軽重を問われるが、日本史を知らなくても恥にはならなかった」。
漢詩を吟じ、水墨画を描くことが武士のたしなみであり、ペリーが来航したときにも書面を漢文で書くか和文で書くか真剣に議論したくらいだが、少なくとも社会生活では鎖国によって、中国を模倣するということは一端途絶えることになった。
そして長い平和が、独自な文化を醸成させていたが、ペリー艦隊の来航によって、またもや模倣すべ着物がもたらされてしまう。
夏目漱石は、模倣対象の転換を身をもって体験することになる。
「余は少時好んで漢籍を学びたり」と記している漱石は、少年のときに東京府立第一中学から、漢学に重きを置いた漢学塾二松学舎に転じている。
しかし大学予備門に入学するためには英語が必須の条件だったので、やむを得ずさらに英語学校成立学舎に転じている。
時代が変わっても、中国が西洋に入れ替わっただけであった。
文化を捨て去るペリー艦隊来航以来、日本は欧米の列強から開国を迫られた。
海外ではアジアの多くの国々が植民地化され、日本が常に範をとっていた大国、中国さえもアヘン戦争で、イギリスのわずかな兵隊に負けてしまい植民地化されてしまった。
植民地化される恐怖にさらされ、明治政府は国力の向上のため「富国強兵」「殖産興業」を強力に押し進め、欧米に学ぶことにした。
このような急激な「文化大革命」が激しい抵抗もなく推進できたのは、以前に経験済みのことであったからだ。
遣唐使や遣隋使を派遣し、専門家を招いて中国に学んだのが、学ぶ対象が西洋に代わっただけだった。
またもや日本は同じところに立ち返ってしまった。
優れたものは海の向こうにある。
そのため、日本の伝統的なものを、すべて古くさいものと貯め、捨て去ろうとした。
政府は身だしなみにまで口出しし、欧化を推し進めた。
山下悦子によると、「明治政府は朝令暮改を繰り返し、公家の装束は冠婚葬祭用に、武家の服飾は廃止と受だめ、天皇は軍服・背広を用いた。
官吏は洋制服と定めた」そのため、着物は格下の服と見なされ、外に出ることの多い男の着物から消えていく運命となった。
皇后の着物姿は見たことはあっても、天皇の着物姿を見た人はいないはずだ。
明治時代に「官吏は洋服を着ること」と決めたことが、先のツーさんの「ツムギを着て出勤したら、役所じゆうで大笑い」につながっていく。
このときも、日本女性が着物を着続けて、着物の滅亡を阻止した。
かつて漢文を重視した時代にあっても、女性が書き言葉で大和言葉を使い続けたため、それらがかろうじて残ったように。
明治以降、日本語を捨てて欧米の言葉にしようという提案が幾度となくなされた。
明治時代には、初代の文部大臣であった森有礼が国語を英語にすることを提案し、西周はローマ字で綴ることを提唱した。
二葉亭四迷は、世界共通言語であるエスペラント語の普及に努めた。
戦後になっても作家の志賀直哉は、雑誌『改造』一九四六年四月号に、「国語問題」という小文を寄せて、公用語をフランス語にしようと提唱した。
その理由をこう述べている。
「そこで私は此際、日本は思ひ切って世界中で一番いい言語、一番美しい言語をとって、その儀、国語に採用してはどうかと考へてゐる。
それにはフランス語が最もいいのではないかと思ふ。
」志賀直哉の弁からすると、フランス語に比べて日本語は美しくないということになる。
たしかに日本語の文字自体が、中国から輸入された漢字をもともとの日本語に無理矢理当てはめたものであるため、混乱が続いている。
たった一〇〇年前の文章が、既に読みこなせないものになっている。
昔は日本と同じように中国文化圏にいた朝鮮も漢字を使っていたが、一四四三年、世宗大王は朝鮮語で「大いなる文字」という意味の「ハングル」という固有の表音文字を創案し、三年後に公布した。
中国と国境を接しているために、自国文化の独自怪を維持するには、それなりの努力が必要だった。
日本にも、ハングルのように漢字から離脱しようという試みがなかったわけではない。
梅樺忠夫は、漢字を減らして日本語をできるだけ平明に書くことを提案した。
梅樺と同門の京82都学派と呼ばれる学者たちには、梅樺の提案を実行している人も少なくなく、それらの人々の文章が印刷されたものは、漢字が少ないので紙面が白っぽい。
しかし日本では漢字そのものが文化として成熟し、結果的に日本が漢字の最後の砦となっている。
朝鮮ではとっくに漢字を捨て、中国本土ですらも簡略体になったいま、漢字を守っているのは日本くらいなのだ。
いまではコンピュータで文字を書くことが増えたが、ローマ字入力で、日本人は外国の文字を無理矢理当てはめることを強いられている。
日本語を一度、アルファベットに分解する過程を経なければ、日本語を書けないのである。
慣れれば無意識にできるとはいえ、無駄なことをやらされ、書くという行為にいらぬ負荷をかけていることには間違いない。
文化は肉体に及ぶ大森貝塚を発見したエドワード・モースやラフカディオ・ハーンなど、多くの西洋人が、着物こそ似合う日本人が似合いもしない洋服を着ることを哀れんでいる。
洋医、洋画、洋学、洋楽、洋菓子、洋芥子、洋瓦、洋館、洋弓、洋教、洋琴、洋銀、洋釘、欧化政策によって、和ものが洋ものに置き換えられ、「洋」の付く言葉が氾濫するが、外国からすれば、「洋」とはフェイクであって本物ではないということである。
欧化は肉体にまで及んだ。
眞嶋亜有によると、「田口卯吉や海野幸徳、大隈重信をはじめとする知識層は日露戦争前後から、『一等国』に相応しくない日本男子の容貌の『醜悪』を嘆き始める」入れた。

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